Este artigo discute a polêmica em torno do projeto vencedor do concurso organizado pelo Ministério das Relações Exteriores do Brasil para o Pavilhão Brasileiro na Expo’ 92, na cidade de Sevilha, Espanha, as opiniões dos críticos de arquitetura proferidas à época da divulgação dos resultados e os seus desdobramentos para a arquitetura brasileira. No início da década de 90, esse concurso foi uma espécie de polarizador de ideias no país, entre os arquitetos que eram favoráveis a uma renovação dos projetos e os que defendiam uma retomada da tradição arquitetônica nacional, sob a forma de edifícios com grandes vãos construídos em concreto armado, oriundos da chamada “arquitetura paulista”, notabilizada pelos trabalhos realizados a partir da década de 60, por importantes arquitetos como Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha. No entanto, as referências modernistas no partido adotado pelo projeto vencedor, de autoria dos arquitetos: Ângelo Bucci, Álvaro Puntoni e José Oswaldo Vilela, traziam consigo controvérsias, por conta das dificuldades em torno da possibilidade de retomada das lições dos velhos mestres modernos em face dos novos tempos que se descortinavam com o fim da ditadura militar no Brasil e com o processo de abertura dos mercados, ao mesmo tempo em que abriam caminho para um processo de revalorização da chamada “arquitetura paulista”.
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机译：本文讨论了由巴西外交部为西班牙塞维利亚市第92届世博会巴西馆举办的竞赛的获奖项目所引起的争议，该竞赛的获奖项目在发表结果时给出了建筑评论家的意见，巴西建筑的发展。在90年代初，这场竞赛是该国思想的两极分化，赞成建筑改造的建筑师和主张恢复国家建筑传统的建筑师之间的竞争，是建造大跨度的建筑由钢筋混凝土制成，源自所谓的“圣保罗建筑”，以重要的建筑师，例如维拉诺瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）和保罗·门德斯·达·罗查（Paulo Mendes da Rocha）等著名建筑师自1960年代以来的作品而闻名。但是，获奖项目采用了由建筑师设计的党派现代主义参考：ngelo Bucci，ÁlvaroPuntoni和JoséOswaldo Vilela，由于围绕着恢复旧现代大师课程的可能性存在困难，带来了争议。巴西军事独裁统治的结束以及市场开放进程所揭示的新时代，同时也为所谓的“圣保罗建筑”的重估过程打开了道路。
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